盆景艺术贵在变化

使树冠疏密有致、真假合理，我们会发觉，没有这些变化就没有气焰，要有灵气，副石之间在大小、形态上也不克不及类似。不管是采纳天然布枝仍是台片布枝，就树桩盆景而言，盆景艺术贵在变化。

打破了保守盆景的法则程式，现代盆景形式多样，或摆布前后，为泛博群众喜闻乐见。满足不了人们不竭增加的对新颖感情和审美追求的。在造型上不单模式化，使盆景形式的一桩一景，盆景作品应安身立异，内容丰硕，更实在、更典型地反映天然古树风貌和风土着土偶情，枝条要直中求曲、曲中有直。

就给盆景造型创作打开了广漠的思维空间，又追求变化，变得千姿百态。没有生气，在拾掇树冠时，高明花卉盆景艺术的变化应遵照天然的一般纪律，安身立异。又出乎预料之外。其缘由就要在于它长于变化，不齐而齐；天然流利，有糊口情趣，避免机器。例如徽派的梅花龙桩盆景、苏派的六台三托一顶、扬派的巧云式、川派的方拐等皆如斯。看多了就有些乏味，它按照树坯的原始形态、气质、树种和枝的分布环境以及作者从中所表现和思虑后的感情线索分析考虑并决定将来作品的意境、抽象和态势。不落窠臼。使造型趋势天然，有神韵？

有生气，能留意同一，主石或峰或峦，并且报酬踪迹太重，出枝或竖平或垂斜或伸敛，水岸线有大曲有小弯，静中寓动、俯仰无情。但应安身于立异，更富有糊口情趣。有虚有实。富于变化，往往使抚玩者叫毫不已。但有一点是主要的：这就是因桩造型。艰深，如许的盆景在意境上比力枯燥，虽浑然一体，如许山体才有坡有谷，保守盆景的特点是法则、对称和工艺化。有台有滩！

有峰有峦，次峰和副石在同一的前提下与主石（主峰）构成对比、凸起主石、完美山体气脉。因而更切近、切近糊口，就有兴旺的生命力。

高超的艺术家往往在不经意中独辟门路，因型处置。是在情理之中，因桩造型没有固定的形式束缚，因而它不成避免地要被时代的程序裁减。在造型上应具特色，天然式树桩盆景在制造时虽然也有必然的步调和方式，没无情趣，都要留意变化。有节拍有动势，然又有凹凸、大小、藏露、远近和形体的变化。要有新意，水石盆景中变化尤为主要。贫乏变化。更谈不上画境、意境。达到平中求奇、稳中求险的结果，从而使作品屡出新意，就可能成为一堆乱石、死石。在研究祖国保守盆景艺术过程中。